在壶上或题词、或绘画，使小小的茶壶不单单是一具器皿，更是一件难得的艺术品，壶价也因之而大增。文人雅士、达官贵人常常单独或几人一起玩壶、赏壶。收藏壶成为一种时尚，名壶从而成为一种古董。因此小小的紫砂壶代表了一种特有的文化现象，那就是紫砂文化，是我国民族文化的有机组成部分，是传统文化瑰宝。
紫砂陶艺是造型和装饰相互谐调统一的整体。紫砂陶艺的造型样式丰富，形式处理严格规范，工艺制作精致准确，艺术成就十分卓著，给人留下深刻的印象，因而常常注重了造型而忽视了装饰。
在紫砂陶艺作品中有一部分作品是没有装饰，也不需要装饰的。这类作品完全靠材质和工艺技巧，突出造型自身的装饰性，获得整体的艺术效果。这一类紫砂陶艺作品如果勉强加上装饰，反会使人感到有画蛇添足之疑。但是，有很多紫砂陶艺作品需要装饰，需要依据造型和材质的特点来设计相应的装饰，可是有时却被忽略了。人们常常把装饰放在可有可无的位置，或视装饰为简单的附加物，随便处理，其结果是影响了作品的整体效果。
作为茶道、茶文化的主要载体――中国宜兴紫砂壶，在近千年的历史长河中已经真正形成了浑厚的独特内涵。从这个意义上说，紫砂壶的设计、创作与制作有一个更高层次的紫砂从艺阵营、从艺群体，有高品位的设计理念、艺术主张就显得十分重要。
自然，紫砂壶文化的形成，其内涵也不是单一的，它有着极其深厚的文化渊源与社会多层面的联系。但从设计、创作角度来看，以形载意、以意附形还是最本质的入手渠道。在多年的创作探索中，从大的文化关系上说，始终坚持“紫砂壶整体设计的和谐美”，然后再一层层细化。
抓整体和谐有两个层面的意思：一是通过认识前人留下的经典与传世作品，从中尽力找出带整体规律性的东西，致使自己在继承前人紫砂艺术精华的同时，能“知先人之优秀，会今人之新品”。二是在具体把握每一壶器时，去抓整体的气韵，以使这一壶器有一个“振人心魄”的力度，使紫砂壶有一个整体的和谐美。
紫砂壶的整体和谐美，是要求制作者在了解各个时期的传世之作后，在设计一件具体的紫砂壶时，就要有自己的制作主张和制作手法，力求把一件作品的几个部分有机地结合起来，使其产生和谐美，无论是外在的还是内在的，都应该和谐自然地结合在一起，使人感到流畅舒展、浑然一体而又浑朴和谐。
如今，宜兴的紫砂更有了广阔的市场，广大紫砂艺人发掘传统、大胆创新，以壶为龙头发展多种门类，如雕塑工艺、壁饰、紫砂日用器皿（如砂锅、电饭煲内胆）饰件摆饰等，极大地发挥了紫砂独特的材质美。紫砂产品已在国内，以及世界各地盛行，宜兴紫砂的声誉越来越好，已成为世界上独具特色的艺术珍品。
